黄基鸿曾经是香港影视界一流的特技化妆高手，事业如日中天时突然撒手不干，不但离开了影视界，而且还离开了香港，移居到加拿大。到了加拿大之后黄基鸿开始了他梦想中的生活，跟大自然的泥土和树根打上了交道。

　　“这辈子就惦着泥土。多伦多是一个有进有退的地方，既可以享受现代生活，又可以和现代保持距离。我就像住在纽约郊区。管他春夏与秋冬，随时可以封闭，随时可以出去，这样才是我理想中的健康人的日子。过去做电影特技师的时候，挣钱很多，人在江湖身不由己，那种生活带着你走。”从黄师傅的这番话里，我们听到了一种逍遥、自在的声音。“身不由己”是我们在都市生活中常听到的感叹，其实，并不是身不由己，而是“身”让自己内心喂养的欲望支配，最后欲望变成了一个巨大的雪球，越滚越大，“身”就这样活活地被毁掉了。黄师傅是一个对欲望有警惕且根性坚实的人，而这深植于一生的根性，与他对泥土的这份惦记有着密切的关联。

    有什么样的生活观和情致，就会有什么样的空间来安放自己的日子。黄师傅买下了“一个有七年历史的房子，当时买的时候用了25万加元，半亩多一点的面积。房子是140平方米。”

　　去他家拜访的那天大雾迷漫，他的家隐藏在大雾中，接近他家房屋时，一座造型独特的雕塑作为标志性的指示，静立在满是落叶的小径旁。低矮错落的房屋在树林的掩映之中……   

 　　听朋友们讲，从房屋外貌的大小高低就能分辨出移民和加拿大本地人，香港人的房子大多都盖到政府允许的高度，生怕浪费了一点点空间，而本地的人相反，他们的房子大多尽量的矮，与大地保持着亲近。也难怪，香港人生活在一个弹丸之地，大空间的居室太不易了。在这点上黄师傅倒不像他的同胞，想必这也与他对泥土的情愫有关。“居住的面积不是越大越好，大但是空的有什么用？一个家要实用，要有美感，美感并不是奢华。生活绝对不是建立在金钱上的，最重要的是你要懂得怎样欣赏生活中哪怕是一点点的美感。”

　　到他家的时候他正在干活，旁边燃着一个老式的炉子，炉子上几乎总放有一口锅，烧水、做饭或者煲汤。这情景很是随意家常，一种浓浓的家居生活情致，立刻让我们感觉轻松温暖。

    走进他的家，进门看到陈设架上满目的陶艺作品，每件都是经由他夫人选的。“做好了一件作品之后，先让老婆用，老婆感觉好了才拿出来。”仅凭这句话，这个家庭就有一种让人羡慕的和谐。

    进这个家马上就知道豪华不是他的风格，自然亲近随意是他的喜爱。整栋房子几乎都是开放式的，一眼可以看个通透，这个家庭的人喜欢家人相互能看到，相互能照应。 

    居室的家具不多、也不豪华，一切都和这个家庭关系的和谐非常一致。黄师傅说：对于一个家来说，“家具非常重要，家具舒服是第一的，用什么材料的家具要根据自己家的地理位置和气候来决定。很多富有的人不懂得生活，为了要有品位就买名牌，用价格来体现自己的品位。家要摆得自然不造作很难。自然是慢慢感觉出来的。舒服就是一种自然的体现。”

　　黄师傅非常在意环境的参与，在意自然和空间的关系，在意形式，这种在意从他的陶艺、从家庭中一件件小小的用具和配饰中就可见一斑。黄师傅的陶艺获了很多的奖，他的作品每一件都卖得比较贵，但是，喜欢的人就是喜欢，无论多少钱都买，他珍惜自己的创造，一件就是一件，自己不满意的作品从不随意出手。

    天要黑的时候，我们在他的家里用了晚餐，晚餐的餐具是黄师傅创作的美轮美奂的陶器。几人围坐，一道道的佳肴，一件件精彩的餐具，放着30年代周璇的老唱片，谈着泥土、自然和家：“家是私人空间不是公共场所。只有在家才能找到自己存在的意义。这就是家对于我们的重要之处……”

　　一个家，华丽是容易的，只要有钱。宁静、雅致、和谐、自在，却是不易的，富不显豪华，贵不流俗套。放置心灵、情感与身体的空间是一个殿堂，心灵、情感与身体在其间要舒畅、自在，受到抚慰。要不，为什么有钱没钱的都那么在乎一个家？

    告别黄师傅之后，不知为什么又禁不住回头久久凝视着他的家，本来想请他谈谈空间结构设计的想法不知何时被消解了，他的生活态度和生活情致却深深地萦绕于心际，像那雾，久久不散……